Christopher Nolan nem hezitált: Matt Damont a viharos óceánba dobták az Odüsszeia forgatásán

Az Oscar-díjas Christopher Nolan – amennyire csak lehet – napjaikban is ragaszkodik a hagyományos filmkészítéshez, s a digitális fortélyok helyett a „kézműves” megoldásokat kedveli még akkor is, ha azok némi kockázattal járnak.

Idén nyáron mutatták be Christopher Nolan Odüsszeia című blockbusterét, mely Homérosz halhatatlan eposzának azonos című, de részben átértelmezett (ha úgy tetszik: modernizált) adaptációja. A Memento, A sötét lovag és a Dunkirk rendezője a CGI-technológia virágkorában is ragaszkodik ahhoz, hogy az extrém látványvilágot, a mozgalmas harci jeleneteket – amennyire lehetőségei engedi – inkább kreatív, ha úgy tetszik, „kézműves” megoldásokkal állítsa elő. Ennek ékes példája a már említett Odüsszeia is. Nolan világhírű kollégája, Guillermo del Toro A Faun labirintusa c. filmje újbóli mozibemutatója kapcsán válaszolt néhány rajongói kérdésre a Redditen. Az egyik felhasználó azt tudakolta tőle, mi a véleménye arról, hogy a mesterséges intelligencia használata egyre nagyobb teret nyer a mai filmkészítésben. Válaszában a direktor egy Nolannel folytatott beszélgetését idézte fel, hogy érzékletesen illusztrálja, mi vész el akkor, ha a klasszikus, egyedi megoldások helyett az alkotó a digitális képalkotást helyezi előtérbe.

Ezt olvastad már?

Vége a találgatásoknak: megvan a következő Pókember-film rendezője

Spielberg klasszikusának babérjaira tör az év legjobban várt második világháborús filmje a Netflixen

„Amikor Nolan megmutatta nekem az Odüsszeiát, volt benne egy jelenet, amelyben Matt Damon a viharos óceánban hánykolódik. Éppen a különböző praktikus effektekről beszélgettünk, arról, hogy milyen nagyszerűek, és hogy mindketten rendszeresen használunk különböző maketteket. Megkérdeztem tőle: »Ezt a jelenetet hogy vettétek fel?« Mire azt felelte: »Bedobtuk [Matt Damont] egy viharba az óceán közepén.«”

Persze ha jobba belegondolunk, talán nem annyira meglepő, hogy Matt Damonnak valóban hánykolódnia kellett a viharos tengeren. Nolan  még Trója végső bukásának monumentális jelenetét is úgy forgatta le, hogy a stáb egyáltalán nem használt green screent. Ugyanakkor kétségtelen, hogy veszélyes is lehet egy vezető színészt arra kérni, hogy vesse magát a viharos óceán habjai közé.

Del Toro ugyanakkor arra is rámutatott, mi az, ami elveszhet a mozgókép-művészetből és a képek varázsából akkor, ha egy stáb túlságosan erőteljesen támaszkodik a CGI-ra, vagy épp a mesterséges intelligenciára.

„Egy nagyszerű kép 30 százalékában a véletlenből születik” – fogalmazott. „Egy vízcsepp rákerül az objektívre, vagy megremeg a kamera. Emlékszem, 1993-ban vagy 1994-ben Jim Cameronnal a Terminátor 2-t néztük. Mutatta azt a jelenetet, amelyben Robert Patrick az autó hátulján kapaszkodik, és a karjával betöri az ablakot. Azt mondta: »Látod azokat a csillanásokat?« Mondtam, hogy igen. Mire ő: »Azért vannak ott, mert a közönség valóságosabbnak érez egy képet, ha van benne valamilyen véletlenszerű hiba.«” Del Toro szerint éppen ez a lényeg: „A véletlen létfontosságú. És a legjobb véletlenek azok, amelyeket nem próbálsz előidézni. Egyszerűen megtörténnek a valósággal való találkozás során.”

Forrás: Games Radar

Borítókép: ANGELA WEISS / AFP, Europress fotóügynökség